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我不时离开交响乐但总会回来图

时间:2019-10-13 05:34:53 来源:互联网 阅读:0次

  “我不时离开交响乐,但总会回来”(图)

  现年82岁,有“当代贝多芬”之称的潘德列茨基被视为当今波兰作曲界的领军人物,踏入新世纪仍笔耕不辍,常有新作问世。昨晚,潘德列茨基《号大协奏曲》(为三把大提琴与乐队所作)在上交音乐厅上演,潘德列茨基执棒,马新桦、黄北星、朱琳三位大提琴家献演。

  潘德列茨基出生于波兰登比查,音乐之路始于7岁修习中提琴。18岁,潘德列茨基去克拉科夫求学,在当地修读哲学、艺术史和文学史,21岁彻底转道音乐,前往克拉科夫音乐学院学习作曲。

  作为二战后西方成功的先锋派作曲家,潘德列茨基为人津津乐道的仍是他早年的创作经历。20多岁时,潘德列茨基历经了一段疯狂且前卫的光景。他对电子乐有过四年不可自拔的迷恋,自称电子音乐改变了他的审美—他在传统乐器上寻找接近电子音乐的声音,介绍新的演奏法和新的记谱法,尝试各种可能“蹂躏”乐器,比如,经常要求乐手用非常规演奏法在常规乐器上奏出新式音响。

  1960年创作,长8分37秒的《广岛受难者的挽歌》正是这种实验下的结果。这首为饱受原子弹之苦的广岛人创作的曲子,塞满了密集音簇,52把弦乐器大量运用切分音划奏制造出渐进惊悚的效果,刺耳又怪异,像在胸口放了一块重铅,让人挠心抓肝不痛快。因为激进和慑人的想象力,《广岛受难者的挽歌》堪称20世纪先锋派音乐的代表。他笔下那些古怪生冷的电子音乐,也令库布里克等好莱坞导演痴迷,频被用作电影配乐。

  1960年代后期,潘德列茨基的创作风格又开始向“传统”靠拢。他常从过去的音乐中寻找素材,比如宗教音乐《路加受难曲》(),让人联想起巴赫的受难曲系列。在《小提琴协奏曲》(失乐园)和《第二交响曲》(圣诞)里,潘德列茨基对晚期浪漫主义作曲家的兴趣越发浓厚,回归传统的趋势也更明显。有人甚至认为他是“新浪漫主义者”。

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